张艺谋总是不走寻常路，操着他那把艺术的金刚钻，干出一些让人惊喜的漂亮活，《坚如磐石》又一次印证了他独特的艺术思维和常用常新的电影手法，巧妙地运用光影构造透视人性的博弈。

张艺谋在艺术上的老谋深算常常为他的作品带来意料之外的惊喜，他在不同风格作品中的表现手法，展示了他较为深厚的导演功力。干摄影出身的他，对色彩和光影驾轻就熟，有着独特的专业敏感，早期作品《菊豆》《大红灯笼高高挂》《英雄》《满城尽带黄金甲》等，《坚如磐石》沿袭了他的艺术风格，色调的恰到好处，光影的巧妙处理，都给人物和剧情作了到位的铺垫和烘托，在每一个戏剧冲突和每一处场景营造等细节处理方面起到画龙点睛的功效，关键是运用自如，衔接流畅。

《坚如磐石》的题材不算新颖，事关扫黑除恶专项斗争，据说这部片子拍完已有四年，后期作了很多调整完善。在此期间同类题材的电影、电视作品纷纷登场，不乏《扫黑风暴》《狂飙》这样有影响力的作品，但上映档期的推后并没影响《坚如磐石》的强劲势头，依然是这个国庆档期遥遥领先的拿手好戏。一方面有于和伟、雷佳音、陈道明、陈冲、张国立、许亚军、何政军、李乃文、周冬雨等倾情出演，一方面有张艺谋对剧本精准的解读和艺术拿捏，更重要的是他在光影构造的视界里，将人物的内心世界、情感抉择和人性博弈刻画得入木三分，而氛围的营造则拓展艺术有维空间，赋予故事更多内涵与张力，使其更具悬念和想象空间，层层剥玉米般的故事情节拉伸了影片的纵深感。警官苏见明与李慧琳等研究案情时一串串数字透过玻璃投射的光影，暗示千头万绪的复杂性；而副市长郑刚与黑老大黎志田在轿车内意味深长的对话和明争暗斗，则通过街边路灯投射到车内的昏暗光亮，把他们之间见不得人的肮脏交易和贪婪狡诈表现得淋漓尽致；郑刚与妻子何秀丽在家中的对峙和较量，运用室内的明暗相间和光影交错，将角色的欲望、挣扎、无奈，刻画得酣畅淋漓，人性的博弈在光怪陆离中来回游走；破旧铁船上苏见明、李慧琳两人与歹徒斗智斗勇的场景，拉满的油画色调为紧张的较量增添了几分凝重感。张艺谋不愧营造氛围的高手，他在情景制造方面的色彩渲染，体现了他独特的审美意象和高超的驾驭能力，得心应手，事半功倍，为影片的故事性作了有力铺陈，深化正义战胜邪恶的主题。

作为现实主义题材的电影作品，《坚如磐石》保持张艺谋鲜明艺术风格的同时，将人性的博弈与人性的反思贯穿其中，既有感性的表达，也有理性的解析，同他早期执导的《秋菊打官司》一脉相承，虽然影片因调整删减带来情节连接的一些间隙，但并不影响整部影片的艺术张力和观赏效果，既要电影的视觉效果，又要塑造好人物形象，讲好故事，坚持两条腿走路，让《坚如磐石》的视觉风格很独特，具有浓郁的都市感和时尚的现代气息。一路高攀的票房验证大众对这部影片的期待和支持，最新数据显示，《坚如磐石》上映四天，累计票房达4.36亿元，居实时票房榜第一，而这一切，应当归功于张艺谋对光影的匠心制造、色彩的准确把控、故事的巧妙拿捏。正如他所说：好电影就是能直抵人心。