薛序先生俨然一个闲适的隐士了。
沿着一条长长的弯弯曲曲的小巷，来到他坐落在城乡结合部的家。跨进大门，穿过一个小小的院落，迈入小楼下的堂屋，但见满壁书画，扑鼻文艺的芬芳。这些字画，都出自薛先生自己的手笔。书房在楼上，两大架图书壁立，旁悬一柄仿古宝剑和一把老旧的二胡。这些都是薛先生的爱物。经常地会从书房里传出悠扬的胡琴声，我们也可以想像他把玩宝剑的神情，但更多的时候他是在书房里读书作文，泼墨挥毫。他的书房里有一张书桌，是专供读书用的；一张画案，用来写字作画；还有一个电脑工作间，他在那里进行自己的写作，写小说，写剧本，写散文，写民间故事。躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。
薛序先生是省作家协会会员和省戏剧家协会会员，著有长篇历史小说《秦少游》、《风雨蝶园梦》，短篇小说集《村外小河边》及大型戏曲《秦少游与娄琬》、《白衣圣人》等。他的文学创作始于上世纪七十年代、高中毕业以后、在农村下放插队之时。那时候，劳动之余，唯一可以消遣的是读书，读多了便自己尝试着去写。写好了，自己若满意，就贴上三分钱邮票寄出去。发表了，自己高兴一阵；退回来了，也无所谓，再写再寄。可以说，薛先生最初的写作，皆出于自发，率性而为，却居然在农村知青户土屋的“油老鼠”灯下写作发表了十多篇以农村生活、农民形象为题材的小说。薛先生的文学才华初崭。
恢复高考后，薛序先生读了四年大学中文系，进一步提高了文学素养，创作也从自发走向自觉。大学毕业至退休，薛先生当过高中教师，做过学校领导，从事过文化、教育部门的文秘、宣传工作，又到报社主笔政，再去文联作掌门，岗位多变，琐务繁劳，但始终忙里偷闲，笔耕不辍。尤其是1986年全国第一次秦观学术讨论会在高邮召开后，作为少游的同乡后学，薛序把为少游立传作说当成了自己的一份责任，他决定通过小说的样式反映这位一代词宗其人其事，填补长篇历史小说创作的一个空白。从此，薛先生与秦观结下了不解之缘。他四处寻找秦观或与秦观那个时代有关的一切资料，或买、或借、或抄、或复印，并整天泡在秦观的有关资料之中，有正史、也有野史。经过长期而大量的准备工作后，薛先生于1992年夏天动笔创作《秦少游》，1993年11月脱稿，1994年7月大改，1995年9月再改，手稿写了一百多万字，最终43万字的长篇历史小说《秦少游》由江苏文艺出版社出版发行，了却了他一大心愿。
这之后，薛序先生的创作一发而不可收，进入“井喷期”。他几乎每天都把业余时间用在了写作上，最多时一天可以写一万多字。《秦少游》原名《风流秦淮海》，薛先生计划创作“三风”系列长篇，之二是《风雨蝶园梦》，写明代高邮蝶园主人王永吉的故事，37万字，已出版；之三名《风尘古驿道》，围绕明代初期盂城古驿站展开情节，计划30万字，已完成22万字，预计今年上半年全书脱稿。“三风”系列写高邮，110万字，作为一名家乡的文化人，薛序先生无憾矣。更何况薛先生还创作了三部大戏，十余个小戏，二十多篇报告文学，数十个故事、小品等其他样式的文艺作品。更何况薛先生的下一部大作已着手准备，他要以明代高邮散曲大家王磐为主人公创作一部长篇历史小说。
著名评论家叶橹先生这样评论薛序的小说创作：“总体来看，薛序的的叙事方式依然属于传统的方式，他并不打算在这方面追逐新潮。以我看来，叙事方式并不决定小说的质量。”但也有一些自认是“金字塔尖”的人物对薛先生的小说不屑一顾，认为他的写作太陈旧、过时了。谈及此，薛先生淡然一笑，笑意里饱含着自信：“这些大人们根本就没有读完我的小说，我的小说也不是写给他们看的。”薛先生是一个率真之人，他写的也皆是率真之文，质朴中见真情。他反对为技巧而技巧，不主张戏说历史、解构历史，遵循郭沫若先生提出的写历史人物要“实事求似”的原则，也就是大事件要实，小情节可以虚构。他说他的作品不是阳春白雪，他追求的是雅俗共赏。
笔者曾与薛序先生在报社共事数年，他是我的领导。薛先生没有领导架子，待人以真，处事唯实，敢于直言，是一个令我尊敬的长者。后来调离报社，在高邮的文艺界做出了一番事业，但也听到了一些对他的议论。对此，薛序先生看得开，他说：“哪个人前不说人，哪个人后无人说。我问心无愧，快乐平生。多活一年便是福啊。”退休后的薛先生索性远离是非地，几乎谢绝外界的应酬，隐士一般，神仙仿佛。干文雅事，吟诗作画；作俗世人，含饴弄孙。他说：“我的一对双胞胎小孙子真可爱呢！”