高邮文游台因四贤聚会而名闻遐迩，也因书法刻石《秦邮帖》而汇通古今。

940年前，北宋元丰七年(1084)十一月，苏轼途经高邮，会见了寓居高邮的挚友王巩，高邮人孙觉和青年才俊秦观。四位文贤雅聚于东岳庙后的土山上，品酒论文，吟诗作赋，留下千古佳话。

遗憾的是：四贤聚会，未留下诗文墨迹。700多年后，为弥补这一缺憾，清代高邮知州师亮采主持制作了《秦邮帖》。《秦邮帖》的书作虽与四贤聚会文游台无关，但精选了四贤的相关墨迹，钩摹刻石，镶嵌堂壁，以资纪念。

《秦邮帖》之书作

《秦邮帖》包括《秦邮帖四卷》和《秦邮续帖》两个版块。

其中，《秦邮帖四卷》摹刻于嘉庆二十年(1815)。系知州师亮采嘱钱泳汇聚苏轼、黄庭坚、秦观、王巩、米芾、赵孟頫、董其昌诸名家墨迹，钩泐镌石。石长80厘米，宽30厘米，共29块。现镶嵌于文游台盍簪堂。盍簪堂刻石共32块，另有3块分别为《东坡小像》《寿苏会》《修禊图》。

《秦邮续帖》摹刻于光绪癸未年(1883)。知州龚定瀛又觅得诸贤相关墨迹，依《秦邮帖》样式，秦邮王庆春(一说李乐山)摹镌。刻石共12块，尺寸相近。现镶嵌于文游台主楼厅堂东西墙壁。

《秦邮帖》是一部书法名帖。全帖正文收集了9位前贤书作计28篇，共5210余字。1984年，高邮政协曾精选拓本，并请当代草圣林散之先生题签，影印成册，使《秦邮帖》重新面世，为书法爱好者及相关博物馆所珍藏。

《秦邮帖》选取与文游台四贤有关的书法作品，以及赵孟頫、董其昌所书之宋贤代表作，多为手札、题跋、诗卷等行书墨迹，内涵丰富，姿态万千。帖中以苏轼的作品为主，共14篇，卷一、卷二，续帖上卷均为苏东坡墨迹。包括《春帖子词》《墨妙亭诗》《烟江叠嶂图诗》《挑耳图题后》《清虚堂诗》以及《次韵苏伯固游蜀岗送李孝博奉使岭表》等。《次韵苏伯固游蜀冈，送李孝博奉使岭表》是一首五言古诗，细腻生动地描述了扬州蜀冈早春景象，向往自由自在的野外生活与超凡脱俗的境界，表达了对友情和美好时光的期盼。

帖中有《梨花诗》共20首，是黄庭坚、秦少游与孙莘老的唱和诗，均系黄庭坚所书。

王巩手札《致安国》《致运使吏部公阁下》收录在续帖下卷。苏轼对王巩小草十分看好：“颇有高韵，虽不逮古人，然必有传世也。”并有诗赞曰：“清诗草圣俱入妙，别后寄我书连纸。”

帖中秦观的书法作品有两件：卷三中的手札《获款帖》和下卷中的《题墨竹画卷》。《获款帖》是难得一见的秦观手札。

帖中收入米芾作品《露筋碑》。露筋祠旧址在今高邮与江都交界的大运河畔。露筋碑反映了高邮本土的一个传奇故事，赞颂封建时代妇女忠贞自守的节操。

《董文敏书秦淮海词》系明代书法家董其昌所书秦观词《满庭芳·山抹微云》。帖中还收集了苏辙、秦觌等宋贤的墨迹，均难得一见。

《秦邮帖》之意趣

《秦邮帖》聚焦宋代四贤聚会文游台这一文坛佳话，精选当事人及与之相关的名篇佳作，聘请金石大家钩摹刻石，为书林培植了一株芳姿绛树，供爱好者研读欣赏。

清代盛行“馆阁体”，提倡“乌、方、光”，字字如算子，厌厌无生气。为纠正时弊，阮元等大学者提倡书法革新。文游四贤、宋代书家之“尚意”风貎，对清代书坛是一股新风。从帖中可领略苏轼、黄庭坚、秦观、王巩、米芾等宋代杰出书家意态挥洒，疏放妍妙，率意张扬的个性，以及在运笔、结构等方面变更古法，追求书法意境、情趣的风貌。限于篇幅，兹选取几篇，试加品赏。

“无意于佳乃佳”的苏轼《兴龙节》

帖中所收录的苏轼墨迹都具有笔法丰润，瘦不露骨，肥不多肉，倾侧中含稳重，端庄中显婀娜之韵致的苏体特点。

诗作于元祐元年(1086)。此时的苏东坡已经历乌台诗案，从被贬的黄州归来，升任翰林学士，死里逃生的大起大落，使苏轼的笔墨滤去了浮华媚俗之姿，增添了质朴古拙之态，独具神韵。

原作为纸本长卷，共221字。纵观诗文，冬夜访友，微雪小饮，围炉夜话，畅叙甚欢，于稍醒微醉间，赋诗挥毫，笔墨酣畅淋漓，参差错落，时行时草，忽长忽短，感情随着笔触而自然流露。既力屈万夫，直入颜鲁公之室，又天趣横生，畅书胸中之意。文理自然，姿态横生。

对苏轼的书法，黄庭坚十分崇敬。黄评此帖时说：“此二百余字，即更东坡醒时不能复作，应作二百几十颗明珠观。世间亦有东坡字，不能得其醉中书。东坡能得一生几醉?”醉后的苏东坡真乃“大海风涛之气，作字如古槎怪石，如恕龙喷浪，奇鬼搏人，书家不可及也。”

“自成一家”的黄庭坚《呈外舅孙莘老》

黄庭坚娶高邮孙莘老女儿孙兰溪为妻，称孙莘老为外舅(岳父)，是高邮女婿。

帖中《黄文节呈外舅孙莘老诗》共两首。其一为： 九陌黄尘乌帽底，五湖春水白鸥前。扁舟不为鲈鱼去，收取声名四十年。

孙莘老官至御史中丞，历任七州知州，所到多有政绩。此诗是黄庭坚欣闻岳父得归而作。表达了“人生贵得适意，何能羁官数千里以要名爵”的观点。

另一首为：甓社湖中有明月，淮南草木借光辉。故应剖蚌登王室，不若行沙弄夕霏。

孙莘老书斋在湖上，“一夜忽见其珠……珠大如拳，烂然不可正视。”甓社珠光给孙觉带来了吉祥和喜气。在见到珠光的当年，孙莘老参加秋试，高中进士，从此踏上仕途。黄庭坚特意为岳父赋诗，记叙此事。

《呈外舅孙莘老》为小字行书，圆转流畅，沉静典雅，冲淡平和，神闲意秾。黄庭坚在《论书》中主张“学书须要胸中有道义”，学古人书要“入神”“有韵”，不能拘于形似。“随人学人成旧人，自成一家始逼真。”

高韵入妙的王巩《致安国》

据(清)陆心源《宋史翼》卷二六《王巩传》记载：王巩年轻时，“笃学力文，志节甚坚，练达世务，强力敢富”。

王巩的一生充满了波折，在司马光执政期间，他曾任宗正寺丞，后来又通判扬州。

王巩与苏轼的关系非常深厚，他们不仅是朋友，还是患难与共的知己。 苏轼被贬黄州，牵连了20多人，其中贬得最远、责罚最重的是王巩。 王巩官位不高，但一生勤于写作，著有《甲申杂记》、《闻见近录》《随手杂录》，《王定国诗集》等书，以其正直的品格和豪气真情，活跃在北宋中后期的政坛上，为时人所敬重。

王巩的书法艺术鲜为人知。这件《致安国》是王巩的行草书尺牍，被认为是王巩书法的代表作。从作品的内容来看，这是王巩晚年写给朋友安国执事的信札。全文76字，随性率真，笔法娴熟，既承继晋唐遗韵，又凸显“尚意”书风，抒情意趣很浓。“老病僻处，人事简略”，沉郁顿挫，苍凉悲怆。笔饱墨浓，时露筋骨。作品融合了强烈的情感与娴熟的书技，通篇似在绳墨之外，实在法度之中，呈现出一种独特的风格和气质。

遒媚洒脱的秦观《题墨竹画卷》

秦少游是一位低调的书法大家。“词胜书，书胜文，文胜诗。”(明王世贞评语)他酷爱王羲之，得晋人精髓。年轻时曾仿苏轼笔迹，达到以假乱真的程度。《题墨竹画卷》系阮元发现并提议刻石，遂使世人得以一见。通篇以行草书写，“墨君飒飒风雨鸣，垂鸾舞凤翻青绶。”纵横牵掣，钩环盘纡，或千里阵云，或万岁枯藤，笔画灵动，一气呵成。诗作题于画卷，妙思泉涌，泼墨挥毫，潇洒自如。刚健中含婀娜之态，出新意于古法之中。苏轼曾评价：“少游近日草书，便有东晋风味。作诗增奇丽，乃知此人不可使闲，遂兼百技矣。技进而道不进不可。少游乃技道两进也。”

秦少游书法作品在宋代就有爱好者收藏。南宋词人张元幹在《跋少游帖》中评价：“吾家顷藏少游《访龙井辨才师行记》手稿，字画遒媚，深得二王楷法。”“遒媚”二字，准确精炼地概括了秦少游书法风格。遒者，刚健也;媚者，妩媚也。既刚健遒劲又妩媚秀美，既浑厚凝重又圆润飘逸，是晋人书法的神韵，也是少游墨迹的风姿。

秦少游不仅擅长书法，在书法理论方面也有精深系统的研究。有许多精湛而独到的见解。《淮海集》中收有十篇书论，对真行草隶篆各体书法均有深入考论。

沉着痛快的米芾《露筋之碑》

米芾，能诗文，擅书画。行草书能取前人所长，用笔俊迈，有“风樯阵马，沉着痛快”之评。

他的女儿嫁给高邮人乔襄文。乔襄文之父乔执中，字希圣，北宋治平四年进士。元祐初担任吏部郎中……进中书舍人。

米芾是一位敢于创新富于开拓的书法大家，《露筋之碑》以行楷入碑，便是打破常规之举。书写碑文，一般是用庄严肃穆的真书。在“施教化、明人伦”的祠庙碑文上，以行楷书写，极为少见。米芾对自己的小行书很自负。这一方面是因为他用笔爽利痛快，每字大小，随笔画多少，自然配合，错落生姿。另一方面，他书写小字运笔时，在字的整体上与书写大字一样，锋势备全。同时，《露筋之碑》的小行书较之米芾其他的大字作品，无奔放豪逸之形却有安详静穆之态。可见其用笔周详，沉着痛快。《露筋之碑》中还有一种洒脱天真的情趣，显得自然从容、翰逸神飞。

文游台四贤聚会，《秦邮帖》翰墨飘香。虽然四贤聚会时未留下片纸只字，但从《秦邮帖》的诗文墨迹中，我们可以感受四贤的精神特质，领略宋人的审美取向。