——观殷旭明书法《朱子家训》

2011年12月14日，由国家语言资源监测与研究中心、商务印书馆及媒体联合发布的“汉语盘点2011年度字词”揭晓。“控”和“伤不起”、“债”和“欧债危机”分列年度国内字词和国际字国际词首位。

书法创作是一种有意识的行为，自然也是受人控制的，书法家就像一个魔术师，用手里的那根魔仗在宣纸上变出一个个让你目瞪口呆的魔术。所有的秘诀就像2011年度汉字一样，就一个字“控”。

笔控：辗转腾挪，肆意挥洒

毛笔是一种源于中国的传统书写工具和绘画工具，被列为中国的文房四宝之一；分硬毫、兼毫、软毫。毛笔在历代都有不同的称呼，春秋战国，诸侯称雄，此时，各国对毛笔的称呼都不同。吴国（今江苏）叫“不律”，楚国（今湖北）叫“插（竹）”。 而白居易称笔为“毫锥”，《寄微之》诗云：“策目穿如札，毫锋锐若锥。”

用笔是书法家的基本功，也是核心的功夫。用笔有许多讲究，单从用笔的方法讲，有提、按、擒、纵、使、转、顿、挫等多种方法。如果从笔墨行迹上说，笔法又有 方、圆、肥、瘦、血、肉、刚、柔等之说。如果以笔锋论之，又有中锋、侧锋、藏锋、回锋之说。学问之大，无穷无尽。

旭明谙熟于笔法，毛笔在他手里就像是哈利波特手里的摩仗，辗转腾挪，上下翻合，肆意挥洒。观旭明书法《朱子家训》，其不像是书者，反而像一个科举应试的考生，心全然放在遣词造句上，笔法只是平时技艺的运用，于无意中有意。其书中侧并用，虚实随意，笔随着文意极尽变化，或浓或淡，或重或轻，或收或放，他并没有过分地强调用笔，更重要地是突出文章的意思，笔完全是在他的无意识控制下自由地书写，更添一分豪情与雅意，自然、随意、洒脱，于无控中有控，非长期训练而成能者。

在书法里，笔法是个什么角色？书法的主角是文，这是书法传播的内容，是书法最核心的东西。笔法最多是一个配角，这个配角如果与主角配合好了，书法就是上品。我们设想，如果颜真卿用多宝塔写《祭侄文稿》，肯定不会是上品。旭明书《朱子家训》充分考虑了作品的阅读性，控笔很严，尽量把笔画交待清楚，用笔细腻、干净利落、内敛而精神外露，给人以洁净清逸的美感。

墨控：墨色亮丽，富有韵律

墨色有焦枯浓淡干湿之分，作书使毫行笔燥润相间的技法称为“用墨”。《续书谱》称：“作楷墨欲干，然不可太燥；竹草则燥润相杂，润以取妍，燥以取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯。

墨是文房四宝中最贵的一件，墨分墨和砚，好的墨和好的砚是价值连城的。书法家用墨十分讲究，一般的书家，直接用墨汁书写，讲究的书法家是要自己磨墨的。一般用墨重要的是以“生砚”、“生水”、“生墨”为佳。磨墨要用清水，用力均匀，按顺时针方向转慢磨，直到墨汁稠浓为止。墨在砚上慢慢地磨，一圈一圈地， 手也活动开了，脑子里对作品的构思也酝酿好了，再用笔醮墨，一挥而就。

用什么墨书什么也是有讲究的。用硬笔（狼毫）书写时，可磨浓墨，而软笔（羊毫）则以黑为原则，写楷书可浓些，而写行书墨淡，可使运笔流畅。

旭明用墨偏浓，色泽黑亮，其书《朱子家训》是橙色的纸，墨太淡则不清，墨吸进笔肚里，通过提、按、擒、纵、使、转、顿、挫等多种方法在纸上呈现不同的墨色效果。旭明所书将墨色融合于线条之间，变化多端，富有层次感、韵律感，张显着一股生命的力量。

气控：清雅流畅，字如其人

气韵本指人的气质和风范，是指点画线条、结构、布局组合中透出的精神、格调、气质、情趣和意味。气韵是作品总体的面貌，是需要感受的，是思想外化，“虚”的。形质指点、画、线条及其结构布局的形态和外观，是技法，是“实”的，是气韵赖以存在的前提和基础。

书法作品的气韵，与书法家本人有关。不同的人有不同的气韵，有不同的作品。仪态活泼而富有生命力的书法形象的创造是与意紧密相连的。书法中气韵的获得， 依赖于创作技巧的精熟，这是前提和基础，更是作者的思想境界、生活阅历、艺术修养等方面功力的体现，所谓“字如其人”。

旭明《朱子家训》的章法，整篇以册页的形式书写，每页五列，依文而书，长短不一。章法依文法，句断则书断，一句一书，书随意转。其书运用传统的技法，把先贤的风骨气韵发挥得淋漓尽致。其心气在训，笔墨体势较好地表达其内心的情感与心迹，清雅流畅，徐徐道来，既有二王、书谱的气息，又有米芾、小野道风的神韵，让人过目难忘。

观其所书它作，可以看出其对传统的深入，特别是对二王用心很多，并融入自己的审美意趣，亦古亦新，彰显出一种大气自然的气象。我忽然想，如果旭明打破以文为主的局限，达到了挥毫的状态，是不是又是一个面目？或者将笔更收一点，以精典的二王书风而书，是不是更传统一点？

其后的收藏作品里也有《朱子家训》之作，可能没有想着让人评的，其书放笔纵意，一气呵成，收放合度，也是一种面目。从作品中可以看出，更多一分放松，多一分自赏，也多一分玩味。

局控：疏密有序，错落有致

章法布局是书法作品最重要的表现手段之一，是创作书法作品必须掌握的知识和技能。创作书法作品，练得一手好字，这是书法作品创作的基础。书法作品的章法布局，这是书法作品成功的关键因素。

章法布局是书法作品的整体安排，包括如何确定幅式，如何安排书写的位置，如何留边，如何排行，如何安排字与字、行与行、文与款之间的空间位置，如何协调文字与空白的比例关系和疏密变化，以求得奇妙、协调的艺术效果。章法布局是书法艺术的主要表现手段。

格式与章法是书法创作过程中不可缺少的重要因素，是作品是否具有视觉冲击力的关键。旭明所书《朱子家训》是一篇修身治家的名著，是要让人看的， 旭明用小行草书写，怕观者不识，其书行书居多，章法上一句一节，便于阅读。在布局上，其书错落有致、大小不拘、张弛有序、敛放有度。章法上气贯全篇，灵活生动。整体是从容自然而又有厚度，朴实中又见灵动，故而使作品神气完足，品相纯正，气高韵远，使人感觉到有新意。

格式与章法经过漫长的历史发展，到明朝中后期第一次出现了比较纯粹的赏玩意识，是在书法历经实用、雅玩、赏玩过程基础上逐步提出来的。册页就是一种赏玩书法，像一本书，你慢慢地打开，一页一页地欣赏，而不像条幅、横幅、中堂、斗方之类的作品，一目了然，其书观一页而知全部，观一字而知全书，旭明运用《朱子家训》的章法，依意而断，在每页上形成了一个错落，增强了作品章法的变化，是作品的精彩之处。