读罢蒙龙的文集，首先想到的，是自己多年前写下的几句话。

那是1998年我出版第一个散文集时，在自序里说的：

我的散文“总体艺术水平还不平衡，内容上也远不算高明。惟一敢于自夸的是，它们较少游戏之作，大多是真诚而言之有物的，见我性见我情而决不无病呻吟的。某种程度上说，这也是我写作和欣赏散文随笔的一个原则：不论你艺术上是什么主义什么派，个性上是‘小女人’还是‘老男人’，也不论你是‘形上’还是‘形下’的，拿出来的东西必须是见性见情、真实自如而有些实实在在的体悟的。否则，至少是我，是不想在这块已然过于喧哗了的园地上来凑热闹的了”。

八、九年过去了，散文园地喧哗依旧，好文章倒也层出不穷。但今儿说茶经，明个谈游兴，后天大炫我的小资情调或文化品位，总之人云亦云、奢浮滥情的大作依然充斥着报刊的版面。至于网络上的喧哗浮躁，鱼龙混杂，就更不是一个热闹能道尽的。只是，质朴扎实、不事浮饰；见性见情、独具机心的佳作，似乎还是不成比例。

蒙龙的文章，一无艳词丽藻，二无高头大论，三无卿卿我我，读来倒让我喜欢。其因不言自明，它合乎我的审美口胃。其平实、白描的文风，恰如他《老实》一文所呼吁的“老实、诚信”。其文字干净简洁而言之有物，其感悟发乎于心而不事矫情。而其取材、构思也不好跟风，皆源于个性的生活体验而又不无匠心。如《永远的父亲母亲》的构思就有独到之处。父爱如山，母爱如天。对于我们的父亲母亲，对于我们的父恩母爱，是无论怎么言说都不足以道其万一的。要在千把字的小文里尽述儿女的感恩，角度和构思的机巧及典型细节的把捉都是不可少的。蒙龙从与父母的一次通话入手，抓住其父母特有却又颇见天下父母共性的几句平常而典型的言语，就令父母对子女的那份无私的厚爱跃然纸上。

说到取材，这可谓蒙龙写作的一大特色。即他的涉猎面相当宽展，且与自身的生活体验紧密结合。所谓直面人生，文以载道是也。他谈天说地，议政论经，他读书交友，记人抒情；单篇看，篇什都不长，这也是蒙龙作品的特色之一，即其讲究精当的构思，不事空谈而惜墨如金。遣词用语讲求精练，思想感悟点到即止，给人留下充分的想象空间，而一旦汇总成书，就蔚为大观，显出其丰富多彩的思想和个性。相较而言，我偏爱其两类文字，一是感悟人生或评议生活的议论文，如《咀嚼年味》、《眼泪总是热的》、《意外的葡萄》、《找人》、《静思心如止水》等等，多言简而意赅，不乏自己的独到感受，并多能给人以启迪。另一类是描摹人物之作——蒙龙显然颇重感情，其笔下除了至爱亲朋，亦多普通朋友。与其相交者，无论地位高低、交谊远近，许多都成了他心中所思、笔下所寄的的艺术形象。如《蛇公》、《荀先生》、《老鸭》、《华老师》等等。蒙龙写人物同样不事铺陈，却善于抓住人物的主要特征和个性细节，因而虽然寥寥数笔，却往往能给人留下鲜明印象。

说到这，不禁想起蒙龙给自己文集所起的书名：《我写我爱》——我以为这是个很好的书名，恰足以概括其写作观和人生观。正因为有着一份对生活、对亲友、对人生、对写作的热爱，才有了蒙龙独具的价值判断和思想感悟。正因为有了自己的价值判断和思想感悟，才有了对生活、对亲情、对真善美的深沉的爱和关注。而爱的反面是憎，是不满，是对假恶丑的鞭挞和不齿——我们很容易从他的许多杂文中感受到这一点。而我们说，生活是创作的源泉；爱与憎，则无疑是创作者赖以飞翔的双翼。

至于前述之蒙龙“老实”的文风，我还想说几句的是：我曾在许多场合说过类似的一个体会，即散文写作要老实，小说创作要老猾。盖因前者是以真情为生命的，而后者是以虚构为特征的。以此度之，越“老实”即越有真情实感的散文越耐读，越真朴的散文越有生命力，其实也就越见其“风流”。蒙龙的散文正堪以“老实”名之，我以为，这不是一个容易臻至的境界。当然，老实不等于木讷，老实人的胸臆之中从来不乏灵光迸射，意气风发。老实人的一声呐喊常常更能振聋发聩。愿蒙龙更高地攀越生活，面对世界洞开心扉，如屠格涅夫所言，更加嘹亮地“唱出自己的声音”。（作者系国家一级作家、《雨花》杂志主编）