——读蒋公《戊心斋吟稿》

好诗都讲究情感节奏与气韵，这是不言而喻的，古典诗词也是如此。

蒋成忠先生最近由中国诗词楹联出版社出版了他的诗词新集《戊心斋吟稿》，这应当算是高邮诗词界的一件大事。因为在高邮，每年正式公开出版的文学作品虽然有两位数之多，但诗集寥寥无几，古典诗词专集更是少之又少。

蒋公在古典诗词中已浸淫二十多年，加之他又是现任的高邮诗词学会副会长，《高邮诗词》杂志主编，其影响力自然不小。尽管他很谦虚，自认为他的诗词作品大多“仍为初级阶段，留之无大意，去之实不忍”（见该书“自序”），属“鸡肋”类，但我作为一个普通读者，读后仍感到获益匪浅。

古典诗词的最大特点是篇有定句，句有定字，字有定韵。这个“三定”，对于我等一般的习作者、爱好者来说，犹如戴着镣铐跳舞一样，处处感到受掣。但蒋公却认为这是“小技也”，“诗词曲之格律一旦掌握，即可运用自如，神游其间”。

读完《戊心斋吟稿》，深觉蒋公此言不虚，他的许多作品确实已进入信手拈来、左右逢源的“自由王国”，尤其在情感、节奏与气韵的处理和调控上，已达到了游刃有余的境界。

先谈情感。

情感是诗词的本质属性之一，没有情感就没有诗词。这一点古人特别强调。陆机《文赋》云：“诗缘情而绮靡”，严羽《沧浪诗话》云：“诗者，吟咏性情也”，钟嵘《诗品》则曰：“动天地，感鬼神，莫近于诗。”

诗词中的情感不是凭空产生的，它必须建立在对客观事物的真实的摹写上。如《春日春雨》：“忽闻淅沥乐陶陶，久旱田畴望脂膏。细雨连春滋碧草，和风夹暖绽红桃。青溪渔父扬眉笑，绿野农夫把耒操。明日彤云晴更好，长空万里爱天高。”这首七律通过对久旱得春雨的具体物象的铺排，对渔父农夫在雨中“扬眉笑”、“把耒操”的神态、动作的描摹，写出作者“乐陶陶”的喜悦心情，这种情感就显得实而真，没有任何“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”的牵强与苍白。再如《［仙吕·一半儿］办厂》，这是一首曲，虽寥寥五句三十五个字，却写出了一个企业家办厂过程中的真实经历和感受。特别是末句“一半儿归余一半儿人”，既符合曲牌“仙吕·一半儿”在形式上的要求，又巧妙地点出现实中企业家办厂的真实结果，读后既让人感叹，又让人唏嘘不已。

继谈节奏。

绝、律的节奏就是朗诵时的停顿，它是由汉语固有的结构和组词方式所决定的。汉语一般以双音节居多，因而古典诗词的节奏也就以两字一顿为主。比如五绝和五律是每句五个字，其节奏大致为“二一二”或“二二一”，而七绝和七律是每句七个字，其节奏大致有“二二一二”或“二二二一”。如《农夫菜场卖荷花》：“青莲不语自流芳，菜场飘来扑鼻香。挑担农夫吆得绝，小钱花点买心良。”就属于“二二二一”，而《秋意二绝句》：“风流十月似春时，萧索秋情别有姿。寥廓霜天谁惜爱，满山红叶最相思”。则属于“二二一二”。

绝、律中的节奏要明朗，要符合汉语组词的习惯，这只是基本要求。蒋公当然不满足更不囿于这种基本要求，他的大多数绝律都是把不同的节奏规律糅合起来使用，也就是在同一首五绝或五律中既有“二一二”，又有“二二一”，在同一首七绝或七律中既有“二二一二”，又有“二二二一”，这就使节奏产生变化，使组词方式参差错开，从而产生一种抑扬顿挫的节奏之美。比如《魁星阁》：“杰阁飞依偎宋墙，魁星高照蕴文昌。不求福地鸿儒聚，但愿黎民尽俊良。”很明显，此诗中的一、二、四句节奏是“二二一二”，而第三句是“二二二一”。

再说气韵。

气韵不仅与韵律、节奏有关，更与前文述及的“三定”有关。

五代时著名山水画家和书画理论家荆浩在其代表作《笔法记》中对书画的“气韵”有个较为权威的解释。他认为：“气者，心随笔运，取象不惑；韵者，隐迹立形，备仪不俗。”这句话的大致意思是书画创作要求作者“心随笔运”，要隐去作者的斧凿之痕，使作品看起来气韵天成。

艺术是相通的。这里的“气韵”虽是对书画作品的要求，对诗词作品也同样适用。如果更通俗一点讲，诗词创作上所要求的气韵，就是通畅，不生涩。

毋庸讳言，由于古典诗词格律的羁绊，致使一些初学者的作品读起来疙疙瘩瘩：“商厦琼楼矗宇遐”、“伟岸身躯旗覆红”、“港澳归宗亿梦圆”、“改革奋兴邦”、“万民敬仰景温总”等。这些句子有的为了押韵而生造词语，有的为了平仄而颠倒语序，有的为了字数而省了不该省的字。

高手自然不同。遇到这样的尴尬，高手的招数很多，要么换词，要么改韵，要么调整节奏，终不会因文而害意。如蒋公的《读“鹬蚌相争”有感》就很大胆：“相争鹬蚌利渔翁，可叹人心苦不同。让一分风平浪静，退三步海阔天空。” 很显然，这首七绝的后两句的节奏都用了“三二二”的形式，与前两句的“二二一二”相比，做了调整。尽管这样，它仍符合“平起平收式”：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平的要求。

造成诗词气韵不畅的另一个原因是注释太多用典太滥，以致读起来佶屈聱牙，读者离开了注释典故，则不知所云。除两篇赋以外，蒋公的绝、律、词、曲、联基本不存在这个问题。有人也许认为，既是古典诗词，在字词运用方面自然要“古”一些，“典”一些，其实，这是个误区。越是明白如话的语言越见作者的功力。