在我们这里最能体现过年氛围的，我认为非春联莫属。这春联一贴，红红火火，一派喜庆祥和，那年味就立即散发出来。

我们这里贴春联，有一个特点，不仅仅是门上贴，连门框或门套上也贴。门楣上既贴横批，还贴花络（一种在红纸上用刻刀刻出图案的装饰品）。除此外，灶壁上也贴对联，那是祈求灶君老爷“年年上天言好事，月月下界保平安”的。还有一些地方，贴的虽不是对联，却是一些吉祥祈祷语红纸条。如面对大门或院门贴“开门大吉”、鸡窝墙上贴的是“鸡生大蛋”、鸭栏上贴的是“鸭生双黄”、猪圈上贴的是“猪养千斤”。堂屋墙上还贴上“童言无忌”或“不忌小人言”，这是怕小孩子过年期间，一不小心，口无遮栏，说出不吉利话的一种避讳方法。最有趣的是我们这里家家户户还贴一种名叫“报条”的长红纸条，其上面竖写着“报到**年万事如意”等内容的祈祷语句。因为贴的地方多，一般人家写春联需要三四张大红纸。因此写一户人家的对联少则半小时，多则一小时，虽然十分的费时费神，但写春联一年就这么一次，帮人家写春联的从不索取报酬，多是尽义务。

在我记忆中，我们村最早义务为村里人们写春联的是本村一名姓徐的老先生。算算距今已有五十年的光景了，徐老先生当时大约五十岁左右吧。那个年代，我们村里文化人特少，徐老先生开过蒙馆，教过几年私塾，练过帖，写得一手漂亮的正楷字，写春联就自然落到他的身上了。

正常情况，一进入腊月二十，就有人家请徐老先生写春联了。有的条件好的，请徐老先生到家里写，中午管一顿饭以示酬谢。条件差的把红纸送到徐老先生家中写，奉上支把烟也就了了情。我家一般都是由我把裁好的红纸送到徐老先生家里。我那时十岁左右，当然不会带香烟敬老先生，而是帮老先生当下手，做一些递接红纸、研研墨等琐事，就算是粗工换细工吧。研墨，现在的许多年轻人已不知是怎么回事了。古代的文房四宝中：笔、墨、纸、砚，有两样与研墨有关：它们是墨和砚。墨主要是用烟料、胶及中药材等原料配制成的一种固体形态的物体，一般呈长方体，长约10公分、宽约2公分、厚约1公分。砚是一种用专门的石料雕刻打磨而成的磨墨文具。墨是通过砚放入水后，与之研磨产生用于毛笔书写的墨水。研墨是个养性的细致活。事先用勺子舀适量水，放入砚台中间部位，手持墨块，对着刚注入的水，在砚台上划圈研磨。用力要不轻不重、速度要不缓不急。通过研磨，让墨中的碳分子与水分子充分融和。大约要研磨两三分钟，老先生称这过程为“发墨”。墨研到什么程度为好呢，砚台里的墨水生光发艳如油，墨块划圈后的痕迹不会迅速闭合就算磨好了。

老先生先把裁好的红纸折叠好格子，然后才开始写对联。在书写过程中，他是十分认真的，一笔一画绝不马虎。每一副对联落笔前，总要沉思一会，大概是考虑对联的内容和笔画的布局吧。老先生写对联还有一个特别之处，就是上下联不是按先后顺序分别来写，他是上联写前一半，然后写下联的前一半，再回过头来，分别续写上下联剩下的另一半。一开始，我不懂他为何这样写字，后来才知道：那个年代我们这一带识字的人不多，有不少人把先生写好的对联拿回家去贴时，有的把上下联贴倒了，有的把这副对联的上联与另一副对联的下联贴串了。后来老先生想了个办法，要求来写对联的人，一副对联不要分开裁，放在一张红纸上，等对联写好，回去贴时再裁开，这样就不会出现上述错误了。但这就给写字的人带来书写时的不便，一是上下联在一张纸上，如果先写上联后写下联，稍不留神，容易把先写好的字弄糊；二是书写时全靠悬腕提笔来写，一时半会，人可以坚持，一连十天都悬腕书写，人就吃不消了，像他这种方法可以避免悬腕书写，人的肘部有所支撑，书写时省力。

研墨一次，写不了多少对联，中途我要多次帮他研墨。在等我研墨的空隙，老先生会向我讲一些对联方面的常识。什么对仗、平仄等格律知识，他特别告诉我辨别上下联的最基本方法是:看上下联的最后一个字，上联末字仄声，下联末字平声。当时我虽然听得似懂非懂，但就从那时起，让我对对联这一特殊的文学形式产生了极大的兴趣，注意对古今一些名联、趣联的搜集，并从中认识到对联也是一门可向高处攀登的学问。正因为此，我对徐老先生的人品、学识、书法十地敬佩，并暗暗决心，日后自己要做一个像徐老先生这样的人。