马棚湾，湾边有个清水潭。春秋战国时期，凿邗沟、通江淮、运送军队和粮草的水道工程，就是从那里开挖而东进入海的。300多年前，一场旷古未有的8.5级郯庐特大地震，南北延绵2400多公里遭灾，运河溃堤，洪水冲击成一汪深不见底、神秘莫测的清水潭。自古以来，马棚湾清水潭区域，蓝天白云下草木丛生、飞鸟啼鸣，水产丰富、景色迷人。如今，经过几代人努力，科学规划、精心打造，成了高邮一个亮丽的旅游景点。1985年，在那里拍摄了一部电影《流浪汉与天鹅》，我曾全程参与。这是我“触电”最早、参加拍摄影视时间最长的一段经历，留下了难忘的记忆。

那年，我在县文化宫任职。一天，广西电影制片厂来了几位客人，有美工、摄影师等，为首的是制片马主任。他50多岁，长发披肩，见面后快人快语：“我们厂想在高邮拍一部电影，在城里转悠了两天，不是住宿房间太少，就是驻地无法停放车辆，只得转到你们这里来了。”他递上介绍信，我们热情地沏茶。我试探地问：“你们为什么从千里以外的广西，跑到我们这个小县城来拍电影呢？”他说：“1958年，我们厂吴荫循导演25岁，他曾深入生活，在马棚湾地区住过半年多，对那里上了镜头会更美妙的清水潭，一直念念不忘，他想来高邮圆个梦。”吴导演怀念高邮的精神使我感动，我又问：“拍个什么题材的故事呢？”他回答：“水乡农村题材，改革后农民追求发家致富的爱情故事。”我深感兴趣：“你们打算在高邮住多长时间？”他说：“全程在高邮及附近地区拍摄，少则两个月，多则四个月左右。”我立即表态：“文化单位应当支持文艺事业，我原则上同意。”他说：“你似乎还有什么难处吗？”我说：“我总得向总工会领导请示汇报一下，估计问题不大。”马主任和他的同事们都会意地笑了。

第二天，我和马主任签订了协议书。他对我说：“你们除安排食宿外，再单独腾出一大一小的两个会议室，租金照付。你帮我们租用的车辆，如果你们使用，剧组免费提供。”他又承诺说：“你们要协助剧组安排群众演员，我们提供酬金。”谈成了这笔“生意”的当晚，我设宴招待，马主任却坚持由他付费。职工们都说，即使看在马主任一心为文化宫着想的份上，我们也必须支持广影厂拍好电影。席间，马主任破例豪饮，他说：“我知道你们文化单位搞创收，只要力所能及，一定给予支持。”

马主任具有雷厉风行的工作作风。他迫不及待地催促我，领他们到马棚湾和宝应县柳堡一带选景。那时候，农村搞机械排灌，早就不见农民使用风车了。我利用人亲地熟的关系，花300元让当地农民修造一部风车。回到高邮，马主任和美工提出要在清水潭边新建一座两层楼房。我连夜致电临泽，请曾经做过木匠的妹夫韦九元，让他带领几个小工尽快来马棚湾搭景。那座楼房，全部用大块长木板加固，在电影厂美工指导下很快建成了。

打前站的马主任一行回广西不久，导演吴荫循率领的摄制组就全部进驻了文化宫。拍电影的消息不翼而飞，争当群众演员的文艺骨干不请自到，观看影星的群众纷纷来文化宫看热闹。我和职工们“近水楼台”，也挤进了群众演员的行列。

一次拍夜戏。按马主任的安排，我扮生产队长，和本村几个农民吃饭、喝酒。主演李保田扮成流浪汉也进了小饭店。从晚饭后开始拍摄，一直拍到凌晨。本想上镜头过把瘾的单位员工们又累又困，连呼上了“老鬼子”当了。副主任陈国松对我说：“桌上的菜吃光了，酒也喝光了，再拍下去上了镜头不真实，干脆我们掏钱再买点酒和菜吧。”吴导演一遍又一遍地喊着：“预备，开始！”他完全忘却了时间和疲劳。我这才知道拍电影是个又苦又累的活儿。

外景拍摄的重点是在清水潭边，对于光线、角度的要求非常严格。吴导演总是手捧剧本，在监控机前一丝不苟地注视着演员的动作、神情，一坐就是几个小时。

来自全国各地的演员，都全身心地融入艺术创作之中。尚未出道的李保田，为了更好地塑造流浪汉的形象，一个人跑上大街，找到了一个乞丐：“老弟，你把穿在身上的衣服脱下来卖给我吧。”乞丐生气了：“我的衣服又破又脏，你别笑话我，拿我开心！”最终，李保田买下了乞丐的衣服，他穿上身，兴奋地跑到导演面前。吴导演眼睛一亮：“啊呀，我要的流浪汉就是你这副装束！”其他几位青年演员如吴丹、梁庆刚、钱占刚、贺筑平等，都在剧中充分展示了自己的艺术才华。

好多个夜晚，我们都喜欢和吴导演聊天，对他的创作生涯有了更多的了解。吴荫循，国家一级演员，曾任中国影协理事、广西省影协副主席。他生于1933年，湖南湘潭人，1949年初毕业后考入湘潭地委建设文工团，1953年调北京，先后在《大众电影》杂志和中国出版社从事编辑和电影评论工作。他写诗写小说，曾有抒情诗选入小学语文课本。吴导演坦率地告诉我们，他拍的第一部电影《真是烦死人》，由于缺乏经验，镜头处理、场景剪辑、影片节奏以及演员表演都不成熟，他“烦死了”好几年。后来他总结教训，在拍摄《顾此失彼》《心泉》《春晖》等影片时有了进步。电影《流浪汉与天鹅》的拍摄，吴导演倾注了大量心血。影片避免了花哨虚假和人工雕琢，真实、自然、朴素，具有较高的艺术水平，深刻反映了改革初期的社会生活，把自然界的美与影片中人物心灵美结合在一起；把人物、画面、景色、音乐巧妙地融为一体，展示了很好的抒情风格，获得了1985年广电部优秀影片奖。在此后，吴导演执导的《强盗与黑天鹅》《省城里的风流韵事》《大漠双雄》等影片均受到好评。

值得一提的是，影片《流浪汉与天鹅》选择了高邮民歌《一根丝线穿过河》为插曲，具有水乡韵味，高邮人听了，倍感亲切。

三个多月的“触电”生活，我们和广西电影制片厂的同志们结下了深厚情谊。我们衷心感谢马主任当初的承诺，对文化宫支持不小。他和吴导演商量，把外景楼房低价处理给我们。我迅速下令员工们全体出动，早上五点多出发，一直忙到天黑，把清水潭边的外景楼房拆掉的木板全部运回。这些优质板材，后来经加工打成多台球桌，出售给桌球盛行的泰州、靖江等地。摄制组租房的资金全部纳入了单位经营收入。

我与吴导演分别的场景，至今历历在目。晚上，我们在单位食堂里开怀畅饮。他谈电影、谈人生，像兄长一样，勉励我们要热爱生活、热爱文化。深夜，52岁的他对自己来高邮圆梦拍电影而感慨万千，他泼墨抒情，真诚表达了他热爱高邮的心声。全诗如下：

廿七春秋似转轮，

秦邮旧梦乃重温。

六街竟绝青春迹，

一觉方惊岁月痕。

莫道垂垂人欲老，

其如眷眷死犹存。

笑怜热泪流连处，

渔火轻摇暮色昏。

32年一瞬间过去了，我常常肃立在他的墨宝前沉思：吴导演作为一位湘江男儿，又远在广西工作，对我的家乡如此由衷地爱恋和激情地赞美，以认真负责的态度拍摄了电影《流浪汉与天鹅》。作为高邮人，我们是否可以在马棚湾现代景点中，为这部影片留下点滴印记呢？