雪天,我宅在家里，再读汪曾祺的剧本《雪花飘》。窗外的雪，剧情中的雪，在我眼前飘洒；浩然的小说，汪曾祺的剧本，裘盛戎的表演，以及由剧本引起的悲、喜剧，在我脑海里回放，我时而寒冷时而温暖。这种寒、温交替的感觉，像漫天的雪花飞舞着、浸润着。

雪花飘至何处

1954年，汪曾祺创作了京剧剧本《范进中举》。1956年，北京市京剧四团演出《范进中举》，奚啸伯主演，并获得北京市戏曲调演京剧一等奖。1957年，汪曾祺因提了人事工作方面的看法和建议，被定为右派。次年底，下放张家口沙岭子农科所劳动改造。这期间，汪曾祺照样观察、思考、阅读、画马铃薯，对戏剧仍是情有独钟，有时还在“堡”里参与和指导文娱演出，唱山西梆子，参演小歌剧《三月三》、独幕话剧《十六条枪》，画布景，为业余演员化妆。1960年他被摘帽。1961年底，在时任北京京剧团编剧杨毓珉的帮助下，汪曾祺因编剧上的造诣被调回北京进入京剧团做编剧工作。汪曾祺从“随遇而安”到“随遇而兴”，一手写小说，发表《羊舍一夕》《五全》《看水》等；一手写剧本，独自或参与创作《王昭君》《凌烟阁》《杜鹃山》《小翠》《沙家浜》等戏剧。汪曾祺编剧才华与成果的影响，从基层走向高层，从北京走向全国。

1965年10月，北京市委要求京剧团创排几个现代小戏，赶在春节上演，让群众在新年看到新东西。为了“新东西”，汪曾祺铆足了劲。汪曾祺的法眼，瞄上了当红作家浩然，决定着手改编他的短篇小说《雪花飘》。《雪花飘》写于1961年12月，字数2604，发表在次年1月的《北京日报》上。改编后的剧情，是描写退休机车司机陈大爷，在家中安了公用电话，热心为群众服务。元旦前夜，陈大爷接到某厂发电机出现故障，急需技师回厂修理的传呼电话，顶风冒雪寻觅技师所在的亲戚家，并且不怕别人的冷嘲热讽，历经周折终于把口信送到。汪曾祺看中浩然的《雪花飘》，可能基于以下考虑：一是与上级要求对路。《雪花飘》立得住，人物新，事迹新，风尚新，对上对下都能捧出“新东西”。二是与自己的理念对路。汪曾祺十分关注社会底层小人物，以他们的平凡故事滋润、温暖人心。三是与引导社会对路。在那个以阶级斗争为纲的年代里，批批斗斗、打打杀杀成了主流，《雪花飘》歌颂“我为人人，人人为我”的有温度的人文环境，与改编者、广大群众的理想社会相吻合。汪曾祺逮住这篇小说，改得顺手，很快将小说“飘”上舞台。

两个《雪花飘》的比较

汪曾祺是改写（有时重写）改编高手。他改编《雪花飘》，是花真功夫的，也放得开。汪曾祺改编成京剧的《雪花飘》和浩然的小说《雪花飘》（以下简称“汪雪”“浩雪”）相比，有了值得借鉴的变化。人物有所变化。“浩雪”：出场人物只有两个：陈老太太和技师。“汪雪”：将陈老太太改为陈大爷，出场人物多了李小红、小红妈（陈大爷的邻居）、二十四号住户康老头，将技师定姓为“余技师”。道具有所变化。“浩雪”： 陈老太太的新毡鞋，一条绿毛线围脖；“汪雪”：陈老大爷的围脖、手电筒，余技师抓回的中药。情节有所变化。“浩雪”情节直线式，缺少起伏，接到厂里打来的电话，请帮助寻找在老丈人家过年的技师，只知道技师的爱人姓张，不知道门牌号码，陈老太太尽心找到了技师。“汪雪”曲折有加：一是厂里电话说出门牌号码是十条四号，但十条四号人家不对，又去找十条十四号、十条二十四号等；二是陈大爷的老伴陈大妈陪康老头闺女去医院接生，康老头责怪陈大爷雪夜里，为送传呼而得三分钱小利，几次雪夜打扰他，由烦到怒、由怒到喜（后来得知女儿平安生下男孩）；三是设计陈大爷找不着技师丈人家，找街道办主任打听，并和小红分头去找，途中陈大爷与抓药的余技师相遇，小红帮技师继续送药，余技师赶往厂里修机器；陈大爷再折回十条二十四号，向康家报喜。

汪曾祺创作小说，不喜欢太情节化。他认为，过于情节化的小说会失真。为了舞台演出需要，“汪雪”比“浩雪”复杂多了，无论是人物、道具还是情节的变化，都符合生活真实、故事逻辑和剧情冲突，收到了小戏不“小”、戏中有“戏”的效果。

雪花乍暖还寒

一代京剧大师裘盛戎早就想演现代京剧，可惜没有合适的剧本。汪曾祺的《雪花飘》，到了裘盛戎的手里，裘十分喜欢，戏排得很快，一周就出来了。彩排时，幕一拉开，裘盛戎饰演的陈大爷出来唱了四句“二黄散板”：“打罢了新春六十七哟，看了五年电话机。传呼一千八百日，舒筋活血、强似下棋！”醇厚的裘味儿中透出的自在、从容，加上质朴、开朗的动作神情，编者汪曾祺和导演刘雪涛大加称许：“真是这里的事儿！就是这个味儿！”由名丑马富禄饰演的狭隘自私、因被打扰而对陈大爷“冷嘲热讽”的康老头，很是生动传神，为戏增添了色彩和波澜。由于改编者、主演者“狮子搏兔”般的全力以赴、精心构筑和艺术创新，《雪花飘》的演出大获成功，成为凝聚着前辈大师的心血、智慧和才气的精品，深受广大观众、听众的喜爱。但好景不长，随着“文革”兴起即被禁演。

禁演的“理由”是，陈大爷在剧终前，看到邻居小红妈到陈大爷家，帮其热好饭、烫好酒、熄了火（陈大爷外出传呼忘了熄火），深为感动，唱了最后一段：“谢你的心、谢你的情，多谢你一片真心为旁人。同在天安门下住，不是亲来也是亲。漫天风雪不知冷，北京城，有多少人，同心协力迎新春。愿将一杯暖肠酒，献与红色热心人。”只因这段唱词中的“同在天安门下住，不是亲来也是亲”，被说成是鼓吹“阶级斗争熄灭论”。1966年文革开始，汪曾祺因右派“前科”，和《雪花飘》的“阶级斗争熄灭论”，又被关进牛棚。当年，裘盛戎被打成“反动艺术权威”，也因该小戏，被隔离审查，并被抄家。文革间，裘盛戎哀怨、烦闷之时，还关上院门，高叫：“定弦！”再唱一段《雪花飘》。

雪花点点慰英魂

裘盛戎生前很喜欢《雪花飘》，多次表露要将其作为裘派的保留剧目之一。裘盛戎的传人方荣翔于1985年，在第二次心脏手术后不到10个月内，为了完成老师的遗愿，忍着刀口的疼痛，在大雪纷飞的实景中，成功拍摄电视艺术片《雪花飘》，并将唱词连谱整理编入《裘盛戎唱腔选集》。方荣翔在拍摄时，依据新形势、新发展，对剧本作了些改动。济南电视台将稿酬送给方荣翔，方荣翔寄给汪曾祺。汪曾祺收到后，当即退给方荣翔，并附信感慨推辞。由此，足见汪曾祺的文品和人品。

因《雪花飘》和裘盛戎结下深厚的情谊，汪曾祺写过怀念裘盛戎的散文。1985年，汪曾祺和梁清濂合作撰写剧本《裘盛戎》，写得情感真挚、得心应手，人物活灵活现。但就是找不到能够胜任裘盛戎角色的演员。后来，寄希望于裘盛戎的儿子裘少戎，因其不幸英年早逝，便找不到合适的人选了，这不能不说是汪曾祺的一大憾事。

如今，汪曾祺、浩然、裘盛戎、方荣翔等都已作古，但他们的情怀、艺术和精神，犹如漫天的雪花，浸润大地，报春人间。《雪花飘》中的平凡小人物，依然生活在大众之中，常常给我们以温暖和感动。轻轻的雪花，在空中飞舞，融入大地之后，就变得异常深沉。眼前的雪花，正在追思一代大师们的英魂，追思得那样诚挚与深沉。