在周荣池的过往散文乃至朋友圈中，不难看到其父周仁常的身影，也不难看出一位农民父亲的倔强、洒脱、刚毅、爽直的个性。一次在周荣池龙虬家中小聚，其父饭点骑着三轮带着小狗丢丢而来，吃饭时不用人喊自坐一角，喝酒不用人劝自斟一杯，你敬他酒他就喝，你与他说话他就答。我喝酒忸怩他立刻面露不悦，嘴唇上下翻动，但听不清他说什么。其余时间他只静静地吃喝，面色如山岿然不动，一吃完饭又立刻赶回南角墩。他全身都写满了故事，可他缄默无言，旁人难以探知。周荣池的这本《父恩》，解开了其父身上的谜团，也解开了乡村父子之情的密码，更给我这个同样出身乡村、自幼沉浸父恩，又苦寻写作之道的晚辈带来巨大的感动。

在《父恩》中，我看到了一个个真实丰满的艺术形象。文学创作不可能不带有作者个人的情感色彩，更何况是儿子对父亲呢?但周荣池在书中极力去除情感的滤镜，直言“不想为自己的父亲粉饰，更不会言过其实地把更多的苦难附加给他”，他不仅写出了父亲的孝义、温情、乐观和仗义，也毫不讳言地指出了父亲的暴躁、粗鲁、顽固乃至促狭。其他如村书记、二叔、老正松、黎先生、高先生等人物形象，也全用白描，性格分明。至于乡风民俗，书中也直言既朴素坚韧，也碎嘴顽固、嫌贫妒富。这些真实的人物在书中屹立着，就像一棵棵大树在荒凉的村庄坚守着，在他们身上我能看到许多当年熟悉人物的影子，我也无法用简单的词汇去形容他们。人性种种多是生活百态催生出来的，苛求他们倒不如凝望他们脚下的土地。

在《父恩》中，我感受到无比真诚动人的情感。父子之情远没有母子之情那般温暖，尤其在生活重压之下，如干涸的河底般布满裂缝，彼此之间只剩下钢筋般单一但坚实无比的责任。在书的《自序》中，周荣池坦言“父子之情多是暴躁、粗糙甚至是对抗的，又是真实而深切的”，对于父亲，他“不能说自己无比爱他，更多的是儿子的责任”。换到其父的角度，或许也大抵相同。对于儿子，他更多地视作未来出人头地的希望，再苦再累也必须养育的“儿老子”。天下的父子，多有一个对抗到和解的过程，而父子之情也有一个升华的过程，在书中我就看到了这个过程。当老父在儿子面前变得平和、在亲戚面前炫耀“咱们竟然也能在城里买了房子”时，当儿子平静地劝父亲不要再冲动、带他进城又由他返乡时，人世间最动人的父子之情莫过于此。它或许没有千言万语，也没有大悲大喜，却能击中人心中最柔软处。

在《父恩》中，我还体悟到散文创作的真谛。散文创作，追求形散而神不散，这是众所周知的。可一不小心，就会陷入形散如流水账、神散如病中吟的误区，前者絮絮叨叨，让人不厌其烦，后者自我感动，让人如坠云中。好的散文，故事好比骨架，支撑全篇;情感恰如血肉，丰满动人。优秀的散文，不会千言即止，也不会滔滔不尽，好似空谷中的一条幽涧，潺潺有声，情意绵绵。绝妙的散文，绝不会口号连篇，慷慨激昂，而是如水墨画一般，三笔两点，轻描淡写，言不尽而意满篇，以大量的留白供人遐思。以上当然只是我的个人理解，但在读周荣池多年来的散文时，我分明感觉他的散文从好散文到优秀散文再到绝妙散文，再到《父恩》的臻于化境、名列大家。读《父恩》时，我感到前所未有的流畅、前所未有的享受、前所未有的共鸣和前所未有的感动。如果一篇散文写的是作者自己的故事，却让读者读出自己的过往，百感交集而无语潸然，那这篇散文堪称功德。

天下之大，何处无父子?可父恩如山常不言，孝情满怀难言表，纵是父子相对，亦平静如水。感谢《父恩》塑造出大地上父亲的丰碑，供人瞻仰，供人倾诉，供人怀念。覆载之间，何处无村庄?那里曾经无比喧闹，无数情绪肆意奔走，而如今人烟稀少，衰落得如同老者余齿。但只要还有父亲在，村庄的一切依旧会永恒成立。